영화가 정치를 비켜갈 수 있다고? 베를린이 증명한 건 정반대였다

베를리날레 심사위원장 빔 벤더스가 '영화인은 정치를 비켜야 한다'고 발언했으나, 그의 필모그래피 자체가 분단 독일, 쿠바 봉쇄, 인간 존엄 등 정치적 주제로 가득하다. 벤더스는 결국 시상식에서 터키 정치 탄압을 다룬 영화에 골든 베어를 수여하며 자신의 발언을 스스로 뒤집었다. 이 모순은 개인의 실수가 아니라, 영화라는 매체의 본질적 정치성을 억누르려는 시도가 얼마나 허구적인지를 보여주는 상징적 사건이다.

틸다 스윈튼, 하비에르 바르뎀, 마크 러팔로, 켄 로치 등 104명의 영화인이 서명한 공개서한은 베를리날레가 가자 전쟁에 대해 침묵하며 예술가를 검열하고 있다고 고발했다. 전년도에 팔레스타인 연대를 표명한 영화인에 대한 경찰 조사 사실이 드러나면서, 영화제가 표방하는 예술적 자유와 실제 운영 사이의 괴리가 극명해졌다.

일케르 차탁 감독의 옐로우 레터스는 터키 좌파 연극인 부부가 정부 탄압에 쫓기는 이야기를 담고 있다. 앙카라를 배경으로 하면서 전체를 독일에서 촬영한 것은 '이것이 여기서도 일어날 수 있다'는 의도적 메시지였다. 독일 영화가 베를리날레 최고상을 받은 것은 파티 아킨의 헤드온 이후 22년 만이다.

세계 3대 영화제의 역사는 영화제가 태생부터 정치적임을 증명한다. 1932년 베니스영화제는 무솔리니 정권의 문화 선전 도구로 출발했고, 1938년 나치 선전 영화에 상을 준 사건에 대한 반발로 칸영화제가 탄생했다. 영화제의 중립 선언이 역사적으로 늘 실패해 왔다는 사실은, 이번 사태가 예외가 아닌 반복임을 보여준다.

베를리날레가 열흘간 억누르려 했던 정치적 목소리는 시상식이라는 가장 공식적인 무대에서 한꺼번에 터져 나왔다. 최우수 다큐멘터리상 수상자는 팔레스타인 국기를 들고 독일 정부를 규탄했고, 단편상 수상 레바논 감독은 이스라엘 폭격을 규탄했다.